И, в общем-то, не очень преувеличил. Конечно, как и все, что делают музыканты, эти слова не стоит понимать буквально. Как и обещание Криса Уолстенхолма, что новый альбом будет радикально отличаться от предыдущих и вообще "подведет черту под целым периодом".
На самом деле "The 2nd Law" – следующий логичный маневр на том же испытательном полигоне, который команда тестировала на пятом альбом "The Resistance". Одно из двух радикальных новшеств, о которых стоит говорить, - это конец авторского доминирования (практически диктатуры) Беллами. Самый скромный участник Muse, басист Крис Уолстенхолм взялся, так сказать, за перо и составил фронтмену компанию, но, увы, никак не конкуренцию. Его композиторский дебют, плавная, медитативная гитарная мелодия "Save Me", больше похожая на прослойку между номерами, и суровый и крепкий, как боксерский кулак (и такой же прямолинейный), прог-метал-трек "Liquid State", как-то боком, неловко пристраиваются ко всей альбомной конструкции. Да и вокалист из Криса очень средний. Не будем уточнять – по сравнению с кем.
Не спасает его песни и традиционная для Muse зашкаливающая контрастность саунда и амбициозность замысла. Казалось бы, в этой "электронно-симфонической рок-опере с элементами эпического арт-прог-альт-метала и ореолом голливудского блокбастера" могло бы найтись местечко и для двух проходящих песенок. Не нашлось. Хотя, если быть до конца честным, и у фронтмена рука пару раз дрогнула, так что два номера – жесткий "Panic Station", сделанный "под Боуи", и мягкотелый "Explorers", сделанный "под Беллами", – смотрятся по сути аутсайдерами, хотя миллион групп о таких песнях могут только мечтать.
О каком альбоме мечтал Беллами, нетрудно догадаться по остальным девяти композициям, бьющим наотмашь и, как всегда, очень прицельно в самые уязвимые меломанские места. Так что в конце концов чувствуешь себя боксерской грушей для эмоциональных экзекуций, на которой радикально отвели душу.
Вцепляться мертвой хваткой и держать в мучительном напряжении – это Muse делают, как профессиональные акулы шоу-бизнеса. Не успевает отгрохотать по-мьюзовски грозная, пафосная композиция "Supremacy", как уже надвигается новый экскурс команды в психопатологию "Madness", совсем не буйный, надо сказать, а только красиво прикумаренный, с басовито пульсирующим подсознанием и набирающей силу мелодией – метафорой выхода из тьмы.
Затем ошарашенному классической "Прелюдией" (рахманиновские струнные вариации) слушателю предстоит выйти один на один с рок-оперной стихией ("Survival"), монументальной, как движения земной коры, и театрализовано-страстной, как самые обжигающие хиты Queen. За летящей мелодией "Follow Me", которую Беллами посвятил сыну и оснастил каскадами клавишных аккордов, так же легко, по-птичьи проносится композиция "Animals", подстегиваемая искрящимися гитарными соло.
Наконец, кода, она же кульминация, в двух частях. "The 2nd Law: Unsustainable" – экспериментальный фейерверк, заряженный струнным топливом голливудского качества и новым в арсенале Muse детонатором – монструозным дабстепом. Без пяти минут вынос мозга. И другая крайность – "The 2nd Law: Isolated System", маленькая электронная симфония для скрипки, клавиш и человеческих голосов, идиллия, которая трещит по швам, рай, который выворачивается наизнанку.
Как гласит второй закон термодинамики, давший название альбому, все самопроизвольные процессы в природе идут с увеличением энтропии. Как гласит неписаный закон шоу-бизнеса, все творческие процессы в Muse идут с увеличением красоты и гармонии. Через боль и страх, через одиночество, беспомощность и отчаяние, вопреки хаосу и абсурду. Через все то, с чем не на жизнь, а на смерть сражаются Muse на альбоме "The 2nd Law", не идеальном, противоречивом, конфликтном, но от этого еще более человечном. В конце концов, и на солнце есть пятна…